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:.. OLTRE I CONFINI DEL TEMPO :.. BEYOND THE BOUNDARIES OF TIME :.. Le immagini sono storia; l’archeologia non è lo studio dei morti, ma l’ascolto delle voci dei vivi cristallizzate nel marmo e nel bronzo. (Paolo Moreno)
:.. Images are history; archaeology is not the study of the dead, but listening to the voices of the living crystallized in marble and bronze. (Paolo Moreno)
.:.
Alessandro
Magno
è
la
figura
chiave
che
ha
letteralmente
tracciato
una
linea
di
confine
nella
storia
dell’umanità.
.:.
«Esiste
una
linea
di
demarcazione
netta
nel
cammino
dell’umanità.
C’è
una
storia
prima
di
Alessandro
e
una
storia
dopo
di
lui.
La
sua
comparsa
ha
spezzato
il
vecchio
mondo,
tracciando
una
differenza
colossale
tra
ciò
che
era
stato
pensato
fino
ad
allora
e
ciò
che
è
venuto
dopo,
influenzando
ogni
singola
persona
nata
su
questa
terra
fino
ai
giorni
nostri.
È
per
questo
che
è
il
soggetto
storico
più
rappresentato,
studiato
e
celebrato
della
terra.»
.:.
Guarda
i
dettagli
della
battaglia
di
Gaugamela:
lo
sguardo
spiritato
del
re
persiano
Dario,
il
tumulto
dei
carri,
e
poi
lui,
il
re
macedone.
.:.
«Guarda
questo
mosaico.
Non
è
una
semplice
fantasia
ideale.
Questo
realismo
spietato
che
vedi
nel
volto
di
Alessandro,
la
precisione
dei
suoi
tratti,
ci
arriva
dritto
dall’esperienza
diretta.
Questa
composizione
riflette
fedelmente
la
pittura
originale
di
Apelle,
il
pittore
di
corte
che
vide
Alessandro
in
faccia,
che
ne
colse
l’anima.
L’arte
del
tempo
di
Alessandro
non
voleva
solo
divinizzare,
voleva
documentare.
I
tetradrammi
coniati
a
Damasco,
le
monete
che
passavano
di
mano
in
mano
tra
i
soldati,
ci
restituiscono
gli
stessi
identici
tratti.
L’archeologia
ci
permette
di
fare
questo
miracolo:
commentare
passo
dopo
passo
il
racconto
degli
storici
antichi,
come
Plutarco,
verificandolo
attraverso
la
verità
delle
immagini.»
«Alessandro
non
ha
solo
conquistato
l’Oriente
con
le
lance,
lo
ha
conquistato
creando
un
ponte
visivo
e
culturale
che
è
arrivato
fino
in
Giappone.
.:.
Ogni
volta
che
guardiamo
una
sua
immagine,
stiamo
guardando
l’istante
preciso
in
cui
il
mondo
è
diventato
più
grande.
E
noi,
attraverso
l’arte,
continuiamo
a
camminare
sulla
sua
strada.»
.:.
L’iconografia
di
Alessandro
Magno
intesa
come
documento
oggettivo:
L’immagine
come
fonte
storica
primaria:
le
fonti
letterarie
scritte
(come
Plutarco,
Arriano
o
Curzio
Rufo)
sono
lacunose
o
pesantemente
contaminate
dal
mito
poiché
successive
alla
vita
del
re
macedone.
Al
contrario,
l’archeologia
visiva,
la
scultura
di
Lisippo,
le
pitture
greche
originali
riprodotte
nei
mosaici
di
Pompei
(come
la
Battaglia
di
Gaugamela)
e
la
numismatica,
costituisce
la
vera “
storia
contemporanea”
di
Alessandro,
permettendoci
di
verificare
passo
dopo
passo
la
realtà
dei
fatti.
.:.
Il
realismo
della
ritrattistica:
Secondo
Moreno,
l’arte
legata
ad
Alessandro
non
era
una
vuota
idealizzazione
romantica
o
divina.
Analizzando
i
dettagli
visivi
(ad
esempio
i
ritratti
monetali
come
i
tetradrammi
di
Damasco),
l’archeologo
rintracciava
la
fisionomia
e
l’espressione
psicologica
autentica
del
condottiero,
derivate
direttamente
da
artisti
che
lo
videro
dal
vivo,
come
il
pittore
di
corte
Apelle.
.:.
.:.
L’importanza
dei
Diadochi
e
Gli eredi di Alessandro
abbiano
sfruttato
l’immagine
del
re
macedone
e
il
pathos
della
sua
epopea
per
legittimare
i
propri
regni,
diffondendo
un
linguaggio
visivo
rivoluzionario
in
tutto
il
mondo
allora
conosciuto.
.:.
Alessandro
Magno
non
è
un
semplice
personaggio
del
passato,
ma
il
motore
visivo
di
un’epoca
in
cui
l’arte
ha
smesso
di
essere
puramente
ideale
ed
è
diventata
documento
vivente
del
cambiamento
globale.
.:.
E
Alessandro Fagiolo2026-11-10T22:57:54+00:00
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